——行文的独到与匠心。唐代王土源《孟浩然集序》：“文不按古，匠心独运”。《剑煮红颜》之所以受读，就是作者匠心独具，方成精品。一则是看似散淡随意，实则有章有法。就创作手法而言，看似没有章法，东突西撞，有记叙的、抒情的、评论的、批判的，有的仅人生的一个切片，有的结合人物的一生进行综合写作，有的抓取历史的一个小截面进行诗歌化呈现，有的将相关人物糅杂在一起进行全面铺陈下笔……实则总体上按照时间先后顺序的脉络，进行人物站位，手法新颖、不拘一格，点线面结合，历史当下未来结合，时间空间相结合，勾勒出来了诗意书写的女人世界和文化图景。比如:写秦良玉采用公文写作手法，每一部分还有一个总结式标题，第一部分“露宿风餐誓不辞，饮将鲜血代胭脂；第二部分“蜀锦征袍自剪成，桃花马上请长缨”，第三部分“试看他年麟阁上，丹青先画美人图”。写樊梨花又不一样，不思不想不结合还真觉得有点散，不写人而写“点将台”“火焰山”“鸣沙山”。写给嫦娥，不是写爱情，而是记广寒宫，故曰:《月中记》，构思独到，让人称绝。从书中人物来说，个个都是了不起的“人物”，不乏“闭月羞花”“雁落鱼沉”的美貌，不乏“惊天动地”“彪炳史册”的伟业，不难看出作者采用的姿态是平视，对人物塑造特接地气，以平静细腻的笔调描写她们日常的悲喜、人生功过，有大事有小事、有细事有琐事、有奇闻有轶事，关键是作者既能“沉”得进去，又能“跳”得起来，在描述的同时还时不时揉进自己的观点和评价。这是此书的最大特色，也是其核心密码。比如：“荷叶田田，荷花翩翩” ，是“何仙姑”还是“荷仙姑”这都不重要，总之《持荷》的人已飞身入天 。又比如:董小宛，“她爱才子，但才子是有毒的花，开在悬崖的风景，只有断脖式的仰望”。千金公主“男人是一道药引，千金公主用过，武后继续服用，药入三寸肌肤”。写方春公主时“眼前的一滴清泪，才是今夜唯一的亲人”……这些历史中的圣人神人高人，在作者读者眼里都还是凡人、普通人。 二则是行云流水的诗性品格。《剑煮红颜》吸引住我的最重要一点还是它的诗性品格。可以说《剑煮红颜》具有诗情、诗意、诗象、诗味、诗境及其五个方面的有机组合，形成了充满诗性的艺术形态，之所以同时具有五个方面的诗性，主要是作者对他的历史人物熟知，加之作者自我身上的诗情画意本来丰富，而作为他写的这些历史人物一个个都具有特殊光亮，而作者在他的作品中以自我之情，点燃了作为被观照对象身上的火焰，再加之作者采用散文诗表达形式，更好地表达时间因果和人物关系，世间印象和现实真实，使其具有轻盈美、机趣美、意境美、哲理美等散文诗美学特征，能够引发读者自己联想补充，获得一种创造性的阅读欣赏体验，产生思想上的共鸣和启发。因此，自我诗情与他者的诗性光芒相统一，散文的壳和诗歌的魂，有力地成就了这部文学作品卓越的诗性品格。比如:剑锋写被尊称岭南“圣母”冼夫人“她历经梁、陈、隋三朝十帝，始终秉持唯用一好心，护国佑民，成为岭南人民的主心骨”。写穆桂英“穆柯寨的寨子不大，刚好装下半个宋朝。穆桂英的本事不大，刚好救下整个宋朝。穆柯寨的山，心里装着一个缤纷的世界。穆柯寨的水，身披万丈阳光。穆柯寨的花草树木，各有各的活法”。写给第一位女性军事统帅妇好“风往北吹……，风往南吹……，风不停的吹……”写给赵姬“望一眼蓬勃的初恋……，望一眼八百里洞庭……望一眼手中的国家”等都体现出诗歌的蓬勃之美。三则是灵动优美的语言。《剑煮红颜》吸引住我的还有剑锋对诗性语言的经营与建构。《剑煮红颜》中剑锋用独到的思诗之语，对诗歌所表现的人物加以精妙的解构，从中建立自己的语言世界。除具有浓厚的抒情因素，还存在一些哲理与情趣，因而形成了一种智性诗歌的语言，让我们能够感知到汉语之美、声韵之美、图案之美与线条之美，在阅读的过程都会让我们受到视觉与灵魂的撞击。这方面的诗句书中比比皆是，比如：骊山老姥“手握救世秘方的人，心里的余温始终没有散去。信仰大道的人，眼里的山水都是自带光芒的修持”，骊山有两处法门，一个是进山的路，一个是下山的道。进进出出的，只不过是人间往来的风。再比如“写给王聪儿“转战南北的莲花，一生都在行走”“莲花失去水分，宛如凝结干涸的血脉”，“帝王好博戏，博的是闲情逸致的独趣。迟昭平博戏，博的是老百姓的一条活路”“无限江山，一晌贪欢”……书中有时还出现了部分古诗词，其语言表达的简洁与精准与现代散文诗形成互文呼应，能看出来作者具有相当深厚的文言功底。女娲娘娘是大地之母，创世之神，剑锋仅一句话概括，“创造：给世界一个满意的眼神。”文成公主为藏汉友好做出巨大贡献，作者只用一个字“桥”，精准而深刻地表达了创作意图。《剑煮红颜》中美好而富有意蕴的句子俯拾皆是，这得益于赵剑锋对诗歌天生的“拿捏感”。他对文字非常自如地调兵遣将、排列组合，将真实的历史内化于心，外化于行，形成充满个人认知的文字书写。“鹊桥崔嵬河宛转，织女牵牛夜相见”的牛郎织女她们的思念“仿佛是一枚邮戳，幽幽墨香，烙下阵阵相思，奔赴未知的征途”。醉打金枝的升平公主“贵为金枝的人，正如蝴蝶为花打开的伞，即使有风雨的经过也会收藏一片馥郁的馨香”。还有人们熟悉知祝英台《双飞或羽化成蝶》“蝴蝶是我，命里双飞的不是我；翅膀是我，卷起风暴的不是我”，鸳鸯蝴蝶只是梦一场；又如白娘子“娘子姓白，也可以不姓白，她的姓氏是随机的，不问青红皂白”等等。再则是对散文诗文本写作的再探索。散文诗的语言，因为在张力上需要自由发挥，所以长句子不可避免；而意境上的画龙点睛又需要在密度上进行内敛化处理，对辐射性抒写进行以一当十的词语调控，所以诗一样的短句便出现了。它们在《剑煮红颜》书里彼此呼应，心手相连，联动着诗人的奇思异想。”他将历史人物‘翻译’成诗意化、文学化的现代语言，来重新表达和描述这些女性形象，很多篇章都让人印象深刻。比如，“孟姜女缝制九件寒衣：可御三层霜，可御五里冻，可御冷血砖，可御劳累苦，可御心中寒……针在肉里扎，线在心上飞，心爱的人啊，何时还？”在《剑煮红颜》中，剑锋保留了散文诗的短、巧、精，也尝试以长文形式进行创作。在创作“九件寒衣”时，有歌剧的意境、有民歌的调式、有排比修辞的介入、有大开大阖的想象空间。“短”的比如：他写给杨玉环的《刀锋与琴弦》中，一句“荔枝正在赶路”，短短六个字生动夺目，将人带入“一骑红尘妃子笑”的古诗意境与历史场景。而“刀锋”与“琴弦”的刚与柔，是贵妃经历盛宠、也承受灾祸的“两面性”交互呈现文本美学的映照，也恰是赵剑锋的文风，兼具了锋利与缠绵、叙事与哲理的个性书写。“长”的比如：“亡国三笑”，作者用相对较长的文本去表达，这是作者的后期作品，厚重、内敛、理趣，集中使用数字小标题，短中见长，长中见短。比如写给褒姒的《烽火台积攒的笑声》共分了7个小节，以极其微观的视角来还原宏大而悠长的历史画面，将叙述与情绪巧妙融合：“诸侯急了，美人笑了。美人笑，可以抵挡千军万马”“没有谁能抵挡得住美的惯性撞击，美的诱惑就是一种致命的惯性撞击。
总的来说，《剑煮红颜》无疑是一部作者用心灵淬炼的非常完美的作品，作者通过散文诗形式描绘一幅幅由远古奔征而来的绝世画面，应证着他全身心着力抒写的“红颜世界”，达到了形神具一的完美契合，合成了一道美而且足的风景。
岁月从不败美人，岁月也从不败女人，岁月也不败爱美人更爱女人的男人。
作者：当代知名作家，四川省总工会副主席 苗勇
责任编辑：李月萍
